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Cabiria在黑夜里追寻能彻底改变生活的幸福，却每每在天真的白日梦中悲伤的绝望的惊醒，她含泪微笑的面容太令人感动，你是否从她的身上依稀看到自己的影子？每每看Fellini的片子就感觉像做了场奇特的梦一样。

从黑泽明到美意西部片到香港黑帮，再反过来香港警匪片又影响日韩欧美。

《卡比利亚之夜》延续了《大路》的关注底层人物生活现状与内心世界的路子，并且比《大路》走的更远，费里尼的早期的现实主义充满了浪漫与温情，他对于底层人物的态度是平视与关注，而不是同情与怜悯，当你以为卡比利亚因为单纯、善良而再次受骗走向堕落与绝望时，她却能在乐队的奏乐中露出哭涩的微笑，重新燃起生活的希望。底层人的生命力没有精东传媒入口所想象的那么不堪与脆弱，他们是最顽强的人们，正如费里尼镜头下的卡比利亚一样。费里尼不再相信上帝、不再相信玛利亚，他宁愿用马戏团、用电影去营造生活的幻梦，也不愿依赖虚无缥缈的信仰来给予人希望。

最后那个场景让我彻底改变了对这群人的看法，纯爷们！

#2023.2.18小西天 影片映前遇到了戴锦华老师！ 精彩程度甚于久负盛名的《流浪艺人》，安哲极具张力的天才之作。希腊内战结束后葬身雪中的游击队员是关于左翼革命失败的直露象喻，而围猎他的正是影片中这些蝇营狗苟的变节者、资本家和投机政客。游击队员蓄须赤足、胸缠子弹带的遗体令人想起切格瓦拉那张极知名的照片，安哲让特写镜头从平齐于双脚的位置缓慢上摇，构图方式近于曼泰尼亚的《哀悼基督》（不知道是否启发了萨金塞夫的《回归》？）。影片以超现实的方式在狭小布景内举重若轻地交叠着多段时空，环绕长镜的场面调度简直让人叹为观止。当然，还有那个极其安哲的、美丽而忧伤的长镜头：连绵不绝的船只擎着红旗、沿着河流沉默地行进，死去的游击队员们重新叩开房门。就像《极乐迪斯科》里那个燃烧的标语，“总有一天我会回到你身边。”