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费雯丽演虚荣玩弄男人与神经质和马兰白龙度演粗俗暴力大男权都浑然天成，但这片看得人好累~说它是纯两性终极博弈也好，两种气质文明冲突也好，揭露“上流”虚伪也好，现代工业文明击溃传统也罢，不论站在哪个立场看，双方都不是善者~固执于某些非本质的价值信念而被碾碎，还真不好轻易说立场~

“月上柳梢头，人约黄昏后”以致暮年的日本电影之神小津在他最后一部电影中不徐不疾的讲述了一个老父嫁女的故事，电影透着一点谈谈的忧伤，父母操心一辈终于给儿女找好归宿，卸下包袱在家中买醉时却又有了孤独寂寞的感觉，谁家的父母不是如此盼着儿女早日长大，却又舍不得离开。小津在这最后一部作品中表现了前所未有对自己青春岁月的依恋，和对家人的爱！

费雯丽适合演这个角色，从外形上额头的皱纹消瘦的面庞娇小的身材都适合白兰芝的敏感脆弱惶惶不可终日的样子。白兰度也演出了斯坦利的强健粗暴毫不怜悯。欲望到底指谁的欲望？欲望吞噬灵魂的影评较令我信服，斯代表现实，白代表理想，两人相撞必然现实胜出。其他人再怎么为理想不平还是会站在欲望列车上

九十年代初那几年香港电影的动作设计，有点过于依赖支点理论

1.费雯·丽之后的人生和电影的契合令人唏嘘。 2.田纳西·威廉姆斯真的是不世出的天才，他的天赋在早年练笔作《magic tower》中便可见一端，残酷的幻灭感，那些家道中落的主人公，为抵御现实的鄙俗而萌生出种种诗意的幻想作为保护的鳞甲，但都无一例外地被坚硬的现实粗鲁地一次次敲碎，撕裂成片片带血的翎羽，这种对于制造遍体鳞伤和残忍无望的精熟是他天赋的特长。 3.女主说街区像是poe笔下的建筑着实一语中的，《厄舍古屋的倒塌》是本剧的内文本，一切腐朽之物都将在哥特的氛围中倒塌，那些美好之物也将一并黯然消逝，天堂已逝，天使献祭，从云间坠落，他们尚未掌握凡人抵御粗俗的技巧，在现实与幻景的割裂中他们被撕碎，因而每一次降落都是消亡。 4.“欲望是死亡的反面”，在纵欲中寻求暂时解脱，最终迎来宿命般的毁灭。