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当姜子牙成了夜奔的林冲，带上反抗和革命性，影片是值得肯定的，我只有肯定它的进步，才能谈论它的局限。 打破官方叙事，很多仙侠剧做过。在仙剑系列中，BOSS往往来自修仙正派的“异化”，《姜子牙》不过是重复了一遍“一统三界”的故事。它没有抛除自恋、自伤，借助套路控制观众，却没能把最关键的宏大政治隐喻具像化，例如他们忽略了小九作为关键人物的独立性，恋父之路让其更像是个工具人物。 故影片所呈现的，恰也是他们在影片里反对的：为苍生到底舍一人还是救一人，为故事，到底是放弃一个人物，还是把其做得更有反抗性。当政治斗争绕开个体细节，人物双方面目模糊，宏大的视听便没有了依托，空灵的情感也没有了依托，戏剧力量就非常局限了。 《姜子牙》比仙侠剧好在，它是具备美学层次的，我只是希望故事能再配得上美术水准一点。

每一个数学不好的剩女上辈子都是折翼的天使。

这比哪吒差在哪儿呢？甚至“神默许恶”的主题比“我命由我不由天”还要耐人寻味得多。我觉得整挺好，四星平衡下。

闭上眼睛，就放佛看见夜行火车上，那个十岁的妙子忽然在车厢的帷幔后探出头来，露齿一笑。27岁的妙子遇见了10岁的自己，在这回忆的旅途上，人生的蜕变转折点里，重新看见清新甜蜜又怀念的一切。高畑勋有种神奇的魔力，总能在寻常细碎的普通生活里，让人幸福勇敢，又酸楚淡淡，最后坦然而笑一起向前

故事有硬伤，但另起炉灶的原创精神可嘉。感觉彩条屋是在用大闹天宫的精神拍封神宇宙啊！不过彩蛋我好像看到了两个申公豹…