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政治明喻冲出屏幕，实在无法在注意其中红白蓝三色、听着类似军号的人潮嘈杂声时还对爱情本身有所关注。而这里面的情感又是难解的，我很难在情感不明瞭的时候还被迫被所谓“浪漫”感动，那一夜是很浪漫，但不代表他们的情感真的有在那一夜之后流动——如果觉得那里她的眼神是多义性的、朦胧的，那就没办法将结局解读成幸福的、欢快的、所谓“一同快乐”。因为在生活体验中，那种终于相见时，眼前一亮的欣喜是藏不住的……他们看向城市图景，又或是看向那座桥时，都比看见对方欣喜得多。而故事本身也不能说过不过时，只是对我这种三观不正爱情小坏蛋(?)来说没有什么深刻的触动。比如说男主放火烧海报后烧人那边，那种比其他片段更加超现实的处理，感受不到男主的心理波动，于是一切都no matter。整体像在看杜蒙《法兰西》。3.5归3。

特意来看导演在国产剧面前会不会给跪～(￣▽￣～)~。金导的分镜我是服气，真仁显九回既视感。配上宋编就齐活了……然而……这个剧情节奏什么鬼……前面也太太太缓慢了吧。感觉朴英淑跟不上金炳秀的节奏啊。另外女主演技怪怪的，男主还好…就是总觉得像rain……

75/100 1良心三部曲之一，对拉斯·冯·提尔的了解仅限于《狗镇》那部非常喜欢，这部只能说还好吧 2镜头摇的我脑袋大，特别这种强制性的拉进推脸镜头好的一点是真的可以让你全部注意力集中在女主身上，不好的一点其实反而拉远了我对电影的距离。 愚善、光环、圣人、这几个词就是我的印象，看不太出来导演立场也不认为这是歌颂母爱啊逃离现实什么的表达。 3歌曲的幻想充满活力与现实的安静形成的对比，满喜欢火车那场戏还有抢钱杀人以及法院落幕的那段 ，特别绞刑那段歇斯底里的尖叫和落幕后的寂静。 4"你为什么要生他出来？我只是想将一个小婴儿抱在怀中。""我会在最后第二首歌唱完时便离开戏院 ，那样电影便永远不会完了。" ps那届戛纳《鬼子来了》《一一》《花样年华》然后金棕榈是这部？？

倒れても倒れても、飛び散った自分の破片をかき集め、何度でも立ち上がり、進む者の世界，答えは決して誰かの横顔に問うてはならない、嵐の中で自らに問うしかない。世界属于那些哪怕一次又一次跌倒，也要拢起自己飞溅的碎片无数次站起来前行的人，答案不该从别人的侧脸去读取，只能问置身于风暴之中的自己。

残忍的浪漫主义。第一次看卡拉克斯，的确很怪异，爱情片都充满着癫狂和不协调，甚至是互相伤害的浪漫。戏剧性的爱情最为纯粹，还是爱必死更冷？至少他们在城市烟花里乱舞，枪声与炮声交融时的晃动镜头配上动感的音乐让我感觉到了爱情纯粹的那种惊艳。影片前半部分的声音处理，镜头角度、运动和切换华丽到满屏幕都是导演的个人才华，不过后半段稍显逊色了。 比诺什当流浪汉的时候都这么美啊，和德尼拉旺的演技都爆表了！