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在油画般的画面中看见静静流淌的欲望之火，在即将完成的油画中看见此生的爱人。最后一幕，目光没有交集，但她们都明白，看见与被看见，戏剧开幕时，剧场有两颗躁动破碎的心。

看词条才认出来男主是《王国》里的反派丞相大叔欸！其实蛮佩服韩国这几年不断拍电影，不断扩宽影视题材边界的劲儿。现在再看本片挺一般，但一想到就是从这里开始陆续拍出了《釜山行》、《哭声》、《王国》等等出圈出国界的丧尸、民俗题材的恐怖电影，感觉真的很神奇.....口碑次一些但热度高的记得剧情的也还有好多，真是拍得多啊。

#BJIFF2021#看完第一感受是当年怎么敢和波兰斯基叫板的...文本太薄了，试图充盈全片的情欲又被无线索的日常搅散。影片的主体是一个独属于女性的真空空间，社会背景被剥离掉了，在这里几乎没有男性存身，也只有在这里才会有女性之间相识相知——影片的形式也贯彻这一逻辑，伦勃朗式的布光模糊背景凸显人物。然而实际上这个空间还是处在男性社会的阴影之下，包括故事的发生都是因为男人的缺席（女主继承父业、女仆有孕在身、婚约临近），大门一关，冥府与现实的通路就此消失，阴阳两隔，回到现实中等级制度森严的男权社会，女性的周遭瞬间变得逼仄起来，也无人交流沟通，于是先前的一切骤然变得弥足珍贵，“诗人的选择”。这便是全部了，比起电影更像是一篇装帧美丽而言简意赅的檄文，附上了有关浪漫的序跋和注释。

大女主，妈妈，哥哥，姐姐，弟弟，男友，全都是托举女主成长的地基。

电影似乎设置在一个真空的环境中，从头至尾有些过于依赖两位女演员面部细微的表情，和“看与被看”这个事件本身在情感中的趣味，多少欠缺些新意和锐利。整体上电影有些被其自适的节奏和端起来的气质给拖累了，大海和声浪及其对自由的指涉过于直白，逃亡和女性独立等母题也欠缺深挖，最终只剩下抒发得既克制又饱满的情感力量。篝火中歌唱那一幕很纯粹动人，这或是电影中为数不多真正闪亮的地方。 - Alice Tully Hall (9/29/2019)