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选择的角度是对艺术交易乱象的讽刺和调侃，其实还是蛮新颖的；但是掺入了惊悚元素之后，又变得抽象和一惊一乍，并且没有什么核心的悬念值得继续跟进故事，看得很无味。老吉神经兮兮的艺术家诠释还是很可爱的，但是电影更像是某天他和导演夫妻们喝醉酒后决定去找Netflix要钱的实验。

原来《速度与激情7》开着跑车在迪拜双塔飞来飞去的创意早在这部里就出现了。少年侦探团大放光彩的一部，步美尤其可爱（不过听见自己心跳的同时，心跳难道不会加快导致读秒误差吗？）。至今还是非常喜欢死者垂吊在富士山画前的诡异一幕，富岳三十六景真是各种故事喜欢涉及的主题。那时琴酒、伏特加还是让人畏惧的神秘反派（不过为了狙击搞那么大爆炸，为何不直接在电梯上装一发炸弹呢？），灰原哀还是亦正亦邪的“嫌疑人”（电话的桥段设计不错）。当然，随着看/补的剧场版越多，越觉得小兰真是太靠谱了，也因为太靠谱而太心疼了。早期的兰可以半空踹破钢化玻璃，回旋踢一打多，独立调查，协助实验，一眼默契。现在剧场版的兰除了找人什么都没有。

画得非常非常美，尤其暖色调的画面，完全呈现出一个世外桃源的模样，故事也很可爱，“姆明谷没有怪物”，我想还有下半句，只有孤独、可爱又不被理解的精灵们

我爱大阪 我爱黑黑大阪人

真是糟蹋了吉老师发癫的能力，怎么能拍得这么无聊。搞了半天当代艺术当代艺术市场种种噱头，最后这个姑且称之为“邪恶力量的承载者”还是最传统的油画媒介，还是“疯狂的艺术家”，批评的还是最陈词滥调的“利益背叛纯艺”那一套，我感觉这故事原封搬到十五世纪威尼斯也是一样演。导演们对当代艺术的想象力就到这儿了吗？