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与《尤利西斯的凝视》类似，通过导演身份模糊虚实，在寻找尘封历史的过程中揭开时代的伤痕，只是前者由个体上升至民族，以影像凝视还原历史凝视；而后者由历史回归个体，在时间纬度上呈现记忆之殇，抚平受伤的灵魂，在过去与未来的交接处传承希望之翼 安哲的运镜越发稳重，变焦推拉精准捕捉人物目光所及之处，以类似视点镜头的转化营造诗意的盎然，近景变远景亦放大了生命于时代背景下的渺小，还原了无形的时光流逝。最为惊艳的当属在一个长镜头内完成时空的切换，柔情似水地为影像撒上了时光之尘，打破了时间的线性，在历史的洪流中不泛起一丝波澜 天使追寻着第三支翅膀，那是被折断的希望之翼。爱莲妮三次伸手够向前方虚无的希望，而希望不是随火车滚滚前进就是如流水般一去不复返。时代的悲歌，国籍的矛盾，都在新旧一代的交替中传承，挥去时光之尘

狄娜菲和卡史蒂真有夫妻相~

80年代竟然有如此杰作，而且是1982年，重返历史现场是多么重要。

马克沃尔伯格！把上衣穿上！！！！！！！！！！

5.0。12th BJIFF资料馆1厅。1.打破镜像回归安哲整套表意符号系统中，将历史和现实、三代人全部做了串联，天使的第三个翅膀可望而不可即，时光的灰烬和记忆并不会因时间流逝而有所淡忘。2.布鲁诺·冈茨在莱茵河的纵身一跃始终让我觉得这是安哲本人写给自己的最终结局，一辈子理想的不可实现。3.广场上拍斯大林的葬礼和众人的默哀真绝，再多人留下伤痛的眼泪也抵不过马上要被流放的分离。4.片子本身也更像是20年后现代中国的预言。