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10# “安娜，你在哪？”顺着最后一句空谷回响般的喃喃 电影似乎点了题：安娜既不在这里 也不在那里 她（也就是阿克曼本人）不属于任何地方 但不断的在途 让她成为电影唯一的主角 和让娜迪尔曼相反的是 让娜迪尔曼被空间吸收 完全成为家庭布景边的配角 而安娜从德国经由比利时来到法国 更像是漂浮的戏剧结构中的主宰 此外 全片的氛围像一星幽微的火 弱弱的 不会熄灭也不会爆炸 细密地在澄净的空间中浮散 泪滴簌簌流下 安娜闭上眼的时候 广袤的世界又涌来了 多么干净 多么玄空

是案例，是教科书，是剖析人性与自我的镜子与讲义。原版的性转，演员演技炸裂。

只要这样骑下去，总会看见的

达康书记的老电影，情节紧凑刺激

从49版到04版，不断地美化德国军官，弱化侵略事实（不管是文化侵略还是军事侵略都令人反感），增加男女主的互动，只为了凑出个催人眼泪的BE也未免太无趣了，丝毫没有看到法国人以沉默为抗争手段，反而倒像是不得已的禁欲。若真是这样，法国不战而降也就有情可原了。不如原版。 ps.怪不得水平一般。原来是电视电影，只是不明白一部电视电影为什么会在中国被捧得这么高。6/9