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镜头内被“框住”的人，小细节之上的蛋糕价钱，爷孙辈的言语饮食习惯上的差别，40岁名门望族未婚与熟知好友带娃再婚的对比，这些都如小津的“嫁女”电影类似，但这次不再窘于回忆过去，战后日本无论经济还是道德，都在重建并不断改革变化，过去的父兄辈不再权威，不再拥有“指挥权”了，难得可贵的是，在60年前，小津就洞察到日本女性该有自我觉醒选择婚嫁的权力，只是觉醒与斗争的演变延绵至今，仍然是个值得探讨的现实问题。

结尾 在机场打开行李箱突然弹出一条婚纱，好棒的创意~~

温情又真诚，小津安二郎的电影总是给我这样的感觉。还有恰到好处的调皮与活力。 @2022-03-27 08:49:13

热血沸腾的高中时代、那时候喜欢乔丹，喜欢公牛，常常把灌篮高手里的人物和NBA去匹配。

脑回路停滞五分钟，这是我目前看过最哑口无言的神作。一部电影下来我喜欢的脉动都让我想呕，我已经开始质疑这种寡淡的塑料酸味凭什么存在，我为什么不打倒它？喝饮料这个举动我为什么要做？饮料本身就是一种徒劳对吗.....噢这几句发问不痛不痒，《圣山》好似一场波谲云诡的邪教演出。谢幕后，所有人都会被佐老的“神经美学”洗涤心灵（躺平）那个，我本来想说——看完老子再也不要交配了！滚！（消音哔哔哔）真的灰常喜欢那几坨穿着小衣裳的蟾蜍和身体里飞出来的鸟儿，爬满树的白鸡，捕鸟蛛和蟒蛇，还有那头因吹死挺的机器，但所有摆弄人体的段落都让我羞愧至极。不是字面上源于我本人的羞愧，是作为人类这个物种俺已经被佐老洗脑洗脏了....丢掉惯性对电影十拿九稳的看懂欲，我被他敞开的、超越感知的、毁灭而又再生的美学表达惊叹的五体投地。