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囈語般的念白在沈默的原野上暴露出詩意時刻的表演，在房間內的自語則是與夢魘相抵的祈禱。室內外的分野，將房子這個肉身居留的空間化作容納慌亂的「神龕」。人物在房子裡漫走，建築零件超自然震動，人與物的切換排列，塔可夫斯基在不停地擾動鏡頭的「空」，從而賦形以坍縮的外力世界。「犧牲」是交易，焚燒房子是以暴力的方式再次重現回憶裡花園的毀滅，是獻祭給「希望」的禮物，在一場場宛如神蹟的演示中，召回有規則和秩序的初始。先驗式的痛苦，姿態之低投向孩童。

本片获第73届奥斯卡最佳摄影、音响和配乐提名。一部政治味道极强的爱国主义主旋律影片，却能够让非本国国民看得一个个激情澎湃，斗志昂扬，纷纷点赞。这是值得八一厂的那些编剧们深思的问题。影片后半部略显冗长。哪里有压迫哪里就有反抗，失人心易，得人心难，这个道理统治者总是不懂。

3.7。抗日题材业界良心。虽然有美式主旋律说教之嫌，但是这价值观确实杠杠的，69年后回头看依然无比正确。美国人演中国人违和感居然这么少，实属不易。

<5>是希斯莱杰吸引我来看这部片子的

4.5。让查拉图斯特特拉昏倒的侏儒，人们会相信自己创造的观念是永恒的真理吗，上辈子是日本人的哲学、宗教史、美学教授，被邪恶天使用翅膀撞了一下。