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总有一个彷徨的导演，在制造一个故事的过程中不断失去旁观者的身份，企图从中探索自己的历史和命运。旅途中男人占据着追寻的主导地位，也直接承受着时间和空间的双重隔绝，女人则常常是隐忍、等待和追随的角色，却更具备勇气和爱的能力。如果不对相关背景做功课，有些地方真不解。

不是我的菜，而且第一集就恶心了一把亚裔

安哲电影里故事性挺强的一部，剧本棒，空间的诗学意义处理也好，时间感更自然、舒适。回不去的原乡已不是血地（血地要被zf强征）；“每个人都不是一座孤岛”，但确实有人（不只是归来的父与长情的母）在成为历史与政治老化的齿锋下放逐的孤岛。结尾镜头马上想到《悲伤草原》中的木筏，流动的孤岛是安哲这类题材的标志……？（祈福性观影，希望后续安哲大银幕顺利≡ω≡）

第四集当听到 Eason 去墓地常拜拜，是准备为婚外情找借口吗？女主因为老公出轨变化有点大，反而缺少一个渐变的过程。反而没有因为婚姻的破碎而烦恼，反而跟 Eason 说笑玩的很开心，是接下来准备两个人的啪啪啪做准备吗？

像是流浪艺人的延伸超现实超时空的表现/以群体表现历史以戏剧式的表演构建世界演员成了调度的工具却又不像布列松那般冷漠/政治与流亡压迫与对抗永久的轮回/