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亏了安东尼奥尼，才有机会看到七几年中国的纪实性影像，一行人扛着摄影机没少跑，北京河南苏州南京上海，还以为那时候全中国都差不多，其实各自都大不相同，上海的工业化和城市风貌已经拉开距离，有港口的城市总归是朝气蓬勃的多。不难想象那时候的欧洲人是以一种怎样观察窥视怜悯和批判的心理看待当时的中国的，这么一想旁白已算相对克制且客观了。不患贫但是患不均是真的，劳动人民永远那么老实巴交的，不逼急了不咬人，迷惘但是又很坚毅的活着。知人知面不知心么，其实中国人民也好，意大利人民也好，都一个样，只是中国人民从小在人堆里挤着活，逼不得已得更聪明点儿，更能忍耐点儿

看了那些差评的说法，我想说，如果你只看了一集就自以为什么都明白了，那你的评价一点参考的意义都没有

写给所有中国人的情书，不管有多少虚假，有多少做作，精东传媒入口何以成为中国人，精东传媒入口从哪里走过

视听语言叙事能力是高级电影短片的重要衡量标准。泳池和地铁，导演用镜头构建了两处差异鲜明的性别角力场，前者开阔，后者逼仄。通过女主角的视点和动作，来反馈其作为女性视角对男性主控下的社会态度。用镜头叙事，在地铁侵犯段落拍得尤为精彩。不在于描摹侵犯的过程，而是建立空间的压迫，来往挣扎之间，完全是动作片的创作方法。写意不在形，反而迸发出更加有力的冲击感。当女生终于逃下地铁，却又不得不在短暂喘息后，再度登上下一班列车。这俨然已不是在单纯描述“地铁侵犯”这一事件，深层的主旨影射，让这部短片的信息更加丰富。

虽有猎奇成分，但看出导演仍在尽力捕捉70年代那个最真实的中国。“在中国几乎感觉不到感情和痛苦，他们被隐藏在俭朴和含蓄的后面”。想必因那些千篇一律麻木不仁的面孔所致，除了南京城，导演真是把那个时代的中国人拍的很愚蠢。理解为何被禁。频繁播放的政治歌曲差点给我听吐。。。