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一开始觉得这部美剧非常平淡无奇，没什么特别的悬疑，只是很顺畅地A到B到C这样。后来觉得结尾的配乐不错，非常应每一集的主题。再到后来觉得与其把这部剧归类为悬疑不如说是人文社会更为确切。黑人与白人的种族问题，同性之爱，时代背景下的核研究等等等等。总体说来编剧真是有用心。

9.1/10 我对小津的爱始终不减，即便许多人认为东京暮色有失小津水准，但私认为，此部在复杂度与情绪的起伏把握上达到了新高峰。无论是难得一见的冬季旬味，还是家庭结构的巧合性和扩张性，都引人回味。庶民的小津目光更多有“地形学”的观察和态度，洒向东京的角落小巷甚至是脏乱的麻将馆。中产和下层的碰撞在家庭内部发生，使得“家庭”从一个实体变为一个结构主义支撑的概念，被扩大到战后社会的层面。家庭是一个广义的结构，一些特定的关系联结。（类似的扩张在是枝裕和近年的《第三度嫌疑人》《小偷家族》也可以得见）。麻将馆内的八卦叙述语气带有浓厚的“狂言”（日本某传统艺术形式）色彩，似乎有更多传统艺术的借鉴。缺失的母亲和破碎的父亲，冬日中的等待，在小津的镜头下似乎不那么残忍，依旧保有无可言说的微妙情绪流动。

第二遍看，因为第一次的观影完全被遗忘。充满魅力和美！独特。法国电影独有的情思。配乐有英雄史诗和悬疑片的色彩。不用叫《精疲力尽》，直接叫酣畅淋漓，这就是我的观后感受。

达内兄弟版少女穆谢特，真实、凌厉。几个细节印象深刻：1,唯一的朋友落水后Rosatta犹豫是否要出手相救时的眼神；2,结尾时求死不得的黑色幽默，导演太残忍了，神来之笔；3,姑娘躺在床上喃喃自语：你有工作。我有工作。你交到了朋友。我交到了朋友。你会过着正常的生活，我会过着正常的生活……

这个剧情也太韩剧太狗血 但是长得像超女的蔡卓研有几个表情还真是让我动了心