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1）虽有刻意煽情的地方，整体还是稳的。比起《再见少年》，殷若昕导演成熟了不少。2）小城市，放映首日傍晚场次，几乎都是女性观众。3）中国大银幕上需要更多这样的作品，能在商业性和文艺性之间游走，这对提升普罗大众的观影素养而言是极为重要的尝试与探索。

就冲医生在月子中心对一家人包括产妇说的那些话，打五颗星。说贩卖焦虑的人，要么就是太小，要么就是日子过得太舒服了，要么就是缩起来假装看不见听不见感受不到。现实比电视上演的残酷多了。敢反应并不是什么坏事。

马基德·马基迪2020年作品，整体节奏娴熟，对伊朗社会特别是孩童一代的刻画有悲悯之心。

或许这样的电影注定既无法席卷票房，亦难以在电影节上有所作为，它属于某一部分有特殊偏好的观众。

展翅翱翔的鸽子、地道里的火热友谊、孩子们翻入学校、老师亲吻被削光头发的孩子、看着母亲在疯人院里快活、教室里回荡的铃声，都是这般诗意的时刻。镜头语言更为高级流畅，却开始缺少些许想要见到的纪实美学的基点，而成为一个戏剧/奇观化的传奇故事，缺乏更深刻的社会真实与价值探索。老师这一人物相对来说较为工具化，与伊朗一以贯之对教育体制的批判有所不符，反倒圆滑的校长这一人物更显真实立体。对主人公ali的塑造也显得孱弱，更像是让孩子成为一种面孔出现，他和老师一样善良柔软、又与门卫大叔一样贪婪，似乎缺少了对孩子这一群体的特殊关照与勾勒。挖出失落的宝藏的那一刻力度欠缺，不如《小鞋子》《何处是我朋友》《何以为家》来得震撼。他说他知道太阳是最大的光源，也知道太阳也许无法眷顾他个人。