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国漫和我妈看的电视剧一模一样，人物全都一个样，都是编剧想当然的以为很酷其实苍白到蠢的瞎编，把人物情节写到满，满的真的想吐，不看名字你还以为在看大鱼海棠，喜欢看的都是小学生吗？

他的有声片好像都不怎么欢乐，反而悲伤的故事比较多

个人认为，这是影史唯二的国家级历史角度写实史诗影片（另一部一江春水向东流）（指环王、星球大战等科幻史诗不计入内）。用力略重于原著，分量却是相当甚至更直接更具体更冲动的。以费雯丽、盖博为首的演员们极专注地代入了角色的情绪，节奏非常好，家事居多，国事基本盘的笔墨虽少却“状若眼前”。写实多而提纯给力，片末的give a damn、another day配合gone with the wind声势惊人、回味无穷。

卓别林在最后一场戏里，说的应该就是那个时代喜剧人的心声吧，他孤独地走在路上，回想自己的舞台，没有人愿意再看他那“笨拙”的动作，他的喜剧已经过时了。 我可以感受到那个时代，他们是真的在爱电影，很感动，因为他们热爱电影。 看巴斯特基顿的电影，让我看到了那个时代喜剧的另一种可能，他和卓别林随着有声时代的来临，最终还是落寞了。

我一般不太喜欢看幻想类的作品，觉得不切实际，尤其是玄幻修仙之类的。志怪类却比较例外，可能是由于神啊仙啊给人一种高高在上的感觉，而妖啊怪啊比较接地气，在大部分作品里他们混迹于人群里，有些时候还被人嫌弃，在他们身上映射了人间百态。这部《百妖谱》的框架设定挺有新意的，灵医桃夭行走江湖给各种妖怪治病，串起了一个个人情冷暖的故事。创意是有的，但整体的故事内核相对偏简单，大部分都是妖怪心思纯粹执着，而人大多世俗凉薄。缺乏曲折细腻的故事支撑，就显得说教意味偏重。贯穿的主线在每一集里的剧情推动也较弱，女主一行作为主角，就变得特别的工具人。