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侯麦的电影很轻，轻到如同生活本身一样，其中并没有什么人生道理、生活哲理，没有什么人性和社会的真相、规律、本质，不展现某种严肃而强烈的情感——没有这些深、沉、重的东西，没有象征和符号化，只是有一些暗示、巧合、冲突、调侃（考里斯马基也是这样）；并且侯麦的电影大多在讲感情，因此又有一点意识流，将处于情感问题中的男男女女的细微的心理变化展示给观众，像是在窥视别人的平常生活一样，相比之下王家卫的很多电影在这点上就有些不自然和刻意了，这当然与王家卫的色调和场面调度有关，但侯麦对色调的控制只体现在实景和角色服饰上，例如本片末尾的新旧情人的蓝绿对调——换着人爱，其实还是在搞明白自己是谁，适合什么关系、什么人。可以跟这侯麦的电影学穿搭和室内装饰。以上三位我都看过不少，都很有特点，没有高下之分，突然想到了提几句

是真的虚构，全靠女主编的推理

轻盈灵动，真正从里到外鲜活无比的人物，神隐于对话间的精致调度，侯麦先生化一切尴尬在一笑之中，看人之准令人不禁想下跪，连眼泪也如此美妙。

Michael Scott有时候有点儿游离，居中所有人除了配角之外都有一些不统一，不知道是为啥，关于我国的部分，咱们不就是这样的吗哈哈哈，It's good to be a bitch! 我记得第一个开怀大笑的地方就是在指挥中心问谁是美国人科学家的回答……斯里兰卡with O1 visa哈哈哈哈哈哈，终于看到拿O1的科学家了

问题在于从始至终都没有显露出真正的危机（米格战机只是一个太过空洞的符号），因而敌我并不分明的空战戏也就沦为纯技艺的视觉杂耍，成为灯光与造型的争奇斗艳，而全无命悬一线的紧张感。无论是原生家庭阴影、爱情烦恼抑或是痛失挚友，一切情节发展几乎都是可预测的、为主角而服务的，而所有困惑也随着任务的胜利而一笔勾销，靓汤的嘴角重又挂上不可一世的笑容。强有力的女性形象倒没有落入俗套，但其彰显主体性的同时，也丧失了情感的细腻，最后的出场又太像一个给男性的奖赏。年轻、帅气、自信的面庞依然有着很强的吸引力，但这种美国中心主义和个人英雄主义混杂的粗线条大片已然彻底过时了。