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中途睡着了一次。看德莱叶需要勇气，信仰与追求，死亡与新生，一切都晦涩痛苦但又平淡呈现。但片子的电影语言值得学习的太多，场面调度，长镜头安排，光源的布置，每一处都用足了心思。太像话剧的一部电影。

查理·考夫曼长篇编剧代表作，一次无比精彩的主奴辩证法演绎：当你有机会成为别人的时候，别人不再是别人，你也不再是你自己，而是一个怪物、一个依靠欲望与偏执嵌合起来的奇美拉。同时影片也带有相当强的千禧年特质，考夫曼日常揶揄的好莱坞俗套爱情桥段，居然是由两个女人完成的，捎上了同性恋/双性恋的意识结构分析。看到最后，最心疼的还是马尔科维奇本人，脑子里被装入了那么多人——这或许是对演员本职工作的一种隐喻。 意识占据这一题材后来被《万能钥匙》《逃出绝命镇》给借走了，尤其后者还请了本片女主出演催眠夺舍的人，乔丹·皮尔绝对看过此片。另外，齐泽克不考虑讲讲这个片子么...

原来最后喊得“living ”是题眼，宗教不是信与不信的皈依或是站队，而是回归到日常生活的爱。若干个风景和镜头调度都好美好神性，山坡上被吹出风的形状的草坪，房间里的祷告，英格逝世的祷告会，最后英格床边主要人物的汇集和椅子的放置。镜头成为上帝之眼徐徐环视着世人的万千面貌。剧中每一个角色都或多或少地“信仰”着上帝，但都有着各自的理由，而最后Johnnes 和小女孩怀着对上帝的信任和对世人（英格）最纯粹的爱意复活了英格，彰显了导演最终想要正名的宗教本质。

堪称奇幻瑰丽大胆的想象力，编剧太赞了，不过把意识与肉体的分离、Lesbian、爱一个人是爱其肉体抑或是灵魂等糅杂在一部电影里，想表达的信息过多又未能尽兴。看到最后一阵恶心，不禁审视敲键盘的自己是否亦隐藏在一具皮囊下苟且偷生。

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