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溢出屏幕的活力和创意，拍的随性，瓦尔达很会玩，但素材整理又很清晰且有逻辑。当有了这样的归纳总结能力和影像思维，拍出一部影片好像变得很容易了，瓦尔达已经在用电影“看世界”。 “用一只手拍另一只手”“游戏的终点是艺术的起点”，跳舞的镜头盖、空钟表、心形土豆

大牌不少。小伙胆量不小。运气挺好！最后智慧欠少！

又是一部超越十年的未看影片，如果放在大学时代，我一定会啧啧称奇。老希水准中等。

你一直过着“单曲循环”的生活，以为会一直这样不改变。直到有天你赴约一场希望，却身陷一滩绝望。此时此刻就是你的命运。你举起枪，同时被另一个枪口瞄准。灯亮后，有人倒下，有些人暂且还活着。灵魂扭曲后回归，如果能活下来，你必将拥有崭新的灵魂。于是，这劫难是个好礼物。

6/10。突然漂浮出叙事节奏的离题部分才是瓦尔达的影像核心，在勃良地葡萄庄园的拍摄旅程中，她首先想起了博物馆的画作《最后的审判》，穿插和讲述完画中的故事再转回葡萄园，这种离题总是游戏般存在于纪录片中，她有时直接跳出来，在镜头前扛起大捆的麦穗，弯腰摆出拾穗者的姿势，有时突发奇想，把手伸到拍摄的公路上做抓握卡车的游戏，还有时是无意间捡拾起自己衰老的时光，她捡起失去指针的时钟，当她回家打开旅行的手提箱清理纪念品，刻满皱纹的手在《萨斯基亚》的画片上抚摸移动，在讲完拍摄初衷后，转而面对镜头梳理自己稀疏的红发，让观众看到其中掩藏的白发，代表永恒的时钟和铭刻着灵魂的皱纹、白发体现了她的自我思考。瓦尔达采访和了解拾荒者的生活、爱好，这是对当下排外主义的政治担忧，一如她手持DV拍下反对极右党领导人玛丽·勒庞的游行。