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深津绘里已经要演日向妻子的年纪了，泪。。。电影不带脑子去看的话还挺有趣，笑点设置的也不错。然而其中隐含的回归田园和说教意识实在不敢恭维，结尾更不是一般的俗，为了自圆其说把时间点设置为2年出头，脑洞也就开的到此为止了

大光明。可以从太多角度进入了。Camille和Paul的关系不仅折射出戈达尔对现代性的思考，更是将来和特吕弗分道扬镳的某种预言。戈达尔把自己一分为二，将自己作为现代人的处境投射到男女主角二人身上。因此，本片并不止于讨论男性凝视（当然这很重要），更在讨论战后社会对全民的物化与凝视。摄影方面，戈达尔更是在“利用”镜头畸变，在宽银幕的加持下倍增了人的疏离与被异化的表达。

科幻写实主义，冷漠的家庭成员因为一个意外的事件。溢出了温情。为导演设计的桥段和剧情叫好。但总觉得 其实挺暗黑的 1.几年没有电，剧中出现的人，百分之九十九都不会存活。 2.水族馆的鱼都被吃光了，更像是最后的晚餐。

就算是在他和gossip girl之间来回跳了几次（负罪感啊），也仍然不能消解其魅力。他摒弃一切暴力和刑法场面，摒弃一切花哨的技巧，同时摒弃了所有使画面“不洁”的东西。他怎么把热烈的信仰和理智结合在一起的呢。他怎么让他的“模特”既没有职业演员的娇柔，也没有非职业演员的拘谨生硬呢

1野外生存的技能和装备都很重要。2老家有田地可以回去很重要3一家人最重要的是齐齐整整4日本乡村凋敝的问题只能靠停电解决了，来电了好像也还是不行。5快递太厉害了，到家鱼还没死透6蒸汽火车上去好像也太容易了……