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依然不认为是“姜郎才尽”，精东传媒入口所看到的邪不压正，是姜文夹带了一大堆私货，然后对历史语境还有小说语境的重构。吸引人的是片子内里他一贯的天真烂漫、戏谑荒诞和肆意的姿态，然而节奏转场之快，始终让故事没有做到“通气”。台词之过不在于太过密集，而在密集的同时有太多无逻辑的别扭和尴尬，以及构建不起隐喻的指向性。李天然一角，始终被当做一颗棋子的功能去推动，到处认爸爸的设定倒是挺能讽刺现代天朝国民心态的。这样的姜文，让人觉着有些外强中干。

选择知识分子的清高还是选择生活气息的平淡，最具烟火气息的一部，春天是纯粹的花园、夏天是缠绵的海边、秋天是充实的农庄、冬天则是冷静的都市，也是复活的季节，冬天更多的是室内戏，空间的局限会使人更关注自我内心的层面，人物会面对灵魂的无数次关于选择的拷问也更艺术化了，冬天是艺术的圆融状态。

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31年拍出这个水准的影片,惊讶之余回味欣赏.所以说杰出的作品不一定非要花哨的制作和缤纷的场景.这部黑白诠释了,简单依旧可以创造经典,重要的只是关乎编辑和表演,其他无关.

又是那种主角非得把自己的前尘往事、所思所想、行为动机全用翻译腔台词反反复复倾诉出来的故事，彭于晏所有穿着衣服的表演都是难以忍受的，不穿衣服的时候我还能勉强转移一下关注点。电影中段且专门见缝插针地损了一下影评人，怎么还没迈过这坎儿啊……