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现代化的问题一直是TATI所关注的问题，而在这部影片中TATI更是把这种问题视觉化、具象化了——现代文明所造成的空间/建筑格局，使人们变得封闭人与人之间的关系变得割裂。除了纯粹视觉化的表征，TATI在视听语言上的特点也表明了这种倾向。在这部影片中，人物总是以全景或中近景的形式出现，基本上没有人物的近景与特写镜头，TATI如此有意地将人物与其所存在的环境连接，并使观众与人物之间保持着持续的疏离关系，其指向的也是现代化中人的生存与人与人之间的关系问题。然而TATI指出问题的方式并不是尖锐的，这种问题经由于洛所制造的混乱得到了一定程度的消解并且具有了一种浪漫的气息。

改变的挺不错的,比韩版的那个好，起码我看到了一个轻浮猥琐的阿僚

前面酝酿铺垫得过于琐碎冗长，一幅画面被切割成三四个模块，顾此失彼，应接不暇，恨不得长两双眼睛去寻觅丢失的信息。Ps：我更喜欢《我的舅舅》

大银幕重温，会有很多不一样的触动。在人不称之为人，生命随时可能消逝的年代，活着就是一切希望。那个做铰链的男人在一次又一次拉起的枪栓又没想起枪声的惊恐里瑟瑟发抖，而我的手心在出汗。红衣小女孩像是黑白世界里唯一的希望，可惜那抹红色最终陨落，但希望跟未来依旧在。#北京电影节#

大场面调度走位令人叹服，几乎每一帧都在发生的密集包袱即使目不转睛还是会错过，充满各种阴差阳错的想象力。前半程看似规范有序实则死板冗长的官luao程序与后半程的混乱敷衍作假形成鲜明反差，可最后却也相安无事其乐融融迎来新的一天