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胜在人物状态刻画，不再是刻板印象下的贫穷少女，穆谢特呈现出了一个复杂矛盾的心理。贫穷不仅是物质体现，更是对心理的摧残，这种强大的矛盾落在青春期躁动之下有种被禁锢，无处宣泄的愤懑。最终生命对她而言既是身心上的痛苦也是封存于僵死之躯的的多余奢望。MOMA银幕。

同意一些评论的说法，汉尼拔医生其实可有可无，威尔警探自己的判断其实也足以抓到牙仙。看到最后，我其实是同情牙仙的，只是犯了错就要认，无论最后他是否可能良心发现。

电影是什么？光，影，移动！

大岛渚这部里讨论性解放是最动人的：内在性别意识（男女主二人的性别互换，性学家对鸟男“女性化”的评价及他穿上梅子裙子；梅子在选择图画时透露出的自恋/同性恋倾向及她在恋爱关系中的强势倾向、歌舞伎剧中以经血对切腹的模仿）、欲求不满与政治的关联（以纪录片式的低画质拍摄的性学讨论，席间的采访，以及名著对男女性别政治的评论）、现代性冷淡和性变态（男女主做爱时女方的全然无感对比二人进行偷窃等行为时“快要射了”的冲动；美国人在街上用匕首捅伤年轻女性，亦是一种性行为的拟态）。而对学生运动所根植理论的讨论则过于空泛，书店搬书一段列举斯大林、亨利米勒、鲁迅等人作品掉书袋倾向过重；但观看演剧的左翼学生、以新宿斗争结尾的段落还是有力的。不同质感胶片的切换完全是从法国新浪潮学来的影像实验方式，某些彩色段落极类寺山修司。

渐入佳境，最后在草地上反复翻滚的场景，让人悲伤。也很喜欢接受怜悯喝咖啡吃面包那段。