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虽然不喜欢故事的呈现方式和结局，但相较于中产一家其乐融融的样子这种诡异的冷漠感应该是刻意为之吧。结局的杀戮初看觉得过于激烈，如果和现实中报复社会的无差别杀人对比反而是更有迹可循的，其乐融融对照着时刻异常的配乐和因为无法阅读导致的脆弱自尊，嫉妒和仇恨在原本就游离于规则之外者的煽动下轻易爆发，这样兴高采烈的破坏和冷漠的杀戮也就顺理成章。只不过影片里塑造出来的更像是两位反社会人格者，而不是通过经历可推断出的底层受害者，这样巨大的跨越或许是一种警示

如此篇幅展现出的五个嵌套故事，首尾循环相连，惊悚之处各有相当。最佳恐怖，永远与梦境和精分有关。虽然放到今天看不觉得怎样，但《死亡之夜》模版般的超前存在，使得其经典桥段对后世影响太深，怎么改怎么借鉴，都不乏趣味。因此，这才是一部真正意义上“阴魂不散”的影片。

“文字”作为符号，成了阶级鸿沟。女主不断掩盖自己文盲的事实，是为了满足意识形态赋予底层对上层阶级的想象。当想象生效，上层阶级作为一种成功典范，被抬到了不可侵犯的地步，自己也变得沾沾自喜。即使上层在女主眼皮底下，讨论质疑她也是被允许的。当想象被戳破，女主被赶出家门也是意料之中了。上层阶级用与《寄生虫》相同的伪善面孔示人，底层也只能用买太阳镜这样的拙略演技配合演出。于佩尔饰演的邮局职员则是一种知识分子的象征，带领着女主这样的被压迫底层进行反攻。结尾处突然的暴力呈现，更像是一场早有预谋的革命终于找到合适契机。宗教作为上层阶级的帮凶最终解决了这个反抗的知识分子，但夏布洛尔将希望寄托在了以自由身活下去的底层身上。

越看老片，越觉得新片的鬼点子，全是前人用剩下的。

前面的铺垫太过于漫长。阶级之分有时的确不是经济问题，而是智识问题。本片则体现在女仆的文盲和偏执的自尊，以及于佩尔的偏见和骨子里的自卑。