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把石头当成一封穿越时空的信，纵使空无一字，依旧百感交集。让琴声化作一只翱翔天际的鸟，即使无人欣赏，仍然直上青云。生前不能弥补的种种遗憾，在定格的微笑中补完。过去无法原谅的段段伤痛，在平静的离开时释然。生活总是让人痛苦，美食总是令人为难，请您收下这份迟来的敬意，迈步走向下一个开端。如果活的时候渺小又孤独，那么就要在死去之时获得永恒的光彩，这就是入殓师存在的意义。用冷静、准确、温柔的手法，给予逝者最后的体面与尊严，就像是为即将远行的旅客打点好一切，再轻轻说上一声：您辛苦了，后会有期！在赞美生命的同时，也在探讨遗憾与宽恕，就像是人们常说的一了百了， 对活着的人来说，不管之前有多么深的恩怨，都将随着死亡而终结，而自己所犯下的错误，也需要在高度仪式化的场景中，得到和解。对死亡敬畏，才能对生命充满感激。

背景音乐好暖 好想去奈良啊啊啊

【中国电影资料馆展映】修复版。两个女子（再加上一个卖糖风尘女）与中、青、少三个男人的一段露水情缘。在他们六人中，谎言、欺骗、告密、解释轮番上演，人性的那些伪善与遮掩暴露无遗，却又难以单纯的是非对错来评判。少女宝莲经过成人世界的这一课也不再单纯，学会了虚伪的迎合。侯麦极其擅长讲述这种在男女之间小事中微妙关系变化、情欲流动与道德权衡的故事。男性仍然处于被动、懦弱、伪善。后半部全程代入愤懑男青年皮埃尔视角，更加投入。

实际上，如果你拿着合理的预期，这部前传确实有点《怪形》的内味，它几乎就是原作的一个有丝分裂产品，你喜欢原作的每一个地方都可以在这里找到对应，在参差不齐的八十年代翻拍大潮里，它无疑已经是质量上乘的作品，不过还是很遗憾，已经不会有人再去用模型，怪兽变成了塑料质感的CG，以及，在这个年代唯唯诺诺的商业片里，像原作那样探讨人心的的方式，显然已经过于大胆。

很久不看侯麦的电影了，情感的欲念与暧昧，还是那样让人会心一笑、若有所思。宝莲说，在情感世界，人很难认同别人的选择。似是而非，似非而是，各怀鬼胎，冷暖自知，大概是情感世界的普遍现象，侯麦总是能够抓住情感世界的混沌，所以，不需要任何宏大叙事，他也是大师——“小世界”的大师更可亲可近。