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The way of your life

参加的导演覆盖五大洲，风格也基本是各国的杂糅。忧郁的吉普赛（因偷钱被送进少管所的少年反而爱上了这里的生活，出所后一个撑杆跳落回少管所球网的镜头让人忍俊不禁，贯穿全片的轻快风琴也配搭得好）＞毕露和乔（巴西街头的乐观少年，苦中作乐的精神让人感动）＞欢欢和小猫（吴宇森拍得还不错，但李樯的剧本太矫情了，设置上也是刻意做两个女孩的对比，电影语言也稍显直白）＞乔纳森（色调变换出色，摄影也好，但以成人视角反观童年时光，是不是有点跑题了）＞Ciro（偷钱的少年只想去游乐园玩一回，童真愿望与成熟神情的对比，其中穿插的意大利街头凸显主题）＞坦扎（军火中的非洲少年渴望教育，结局设置得好但中间拍得有点太平了）＞上帝保佑的美国孩子（斯派克·李把戏都压在小女孩的表演上了，但她的表演没有说服我，结局也稍显刻意）。

3.5 雅克特納始終把電影看作是一道不存在唯一解答，趣味橫生的謎題，當然這也是它最令人印象深刻的美德，在此基礎下，恐怖、愛情、人獸、巫術都可以為了對既定模式（包括類型自身）的徹底顛覆而發揮出意想不到的作用。細緻入微的巫毒教習俗對《簡·愛》實施的反向入侵不僅瓦解了供西方文明臆想，遭過度粉飾的「異域風情」，更把一向與浪漫愛情關係密切的慾望、嫉妒、背德、罪疚等複雜情感維度藉「異教」之名盡數向觀眾們托出。影片承接《豹族》「豹人／殭屍是否確實存在」的懸念設定，同時下啟《惡魔之夜》裡對神秘未知（部落儀式）背後運作模式「點到即止」的探究，其核心精神均在於「看到的越少，所獲得的恐懼與信仰便越是深刻」，可以將之視為電影本體的某句「至理名言」：看見秘密，而不是揭穿它。

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那时的广西电影厂领导真是开明，这样的题材以及张艺谋新人的大胆启用，真是赞