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法斯宾德-小津-Aki共享了一种城市空间与色彩的语言 城市犹如工业产品的排列组合一般 而人物又多是机械化的冷峻 表演极为精准分毫不差。人与人的温度如何把控似乎也成了一道科学问题 距离需要被精确计算 困在其中的人冰冷的外表下则是孤独的空洞。导演巧妙地运用了变焦镜头与深度空间的配合 通过焦段的差异制造出人物亲疏的差异 通过清晰与模糊的区别便可以认知所摄空间中人物的心理关系：两次跳舞、最后病床上的握手都依此处理，无论前景是咖啡馆的桌和啤酒杯或是医院病房的镜子；而同时，导演似乎又通过物理空间的区隔创造了另一种显性的关系距离，比如楼梯上一起吃午饭的两个段落，分别由女主和一个新来的南斯拉夫女人两次将人群对外来者的心态肉身化。片子里最有趣的人物可能是酒吧里的老板娘和一个常来的女顾客，她们对女主很不满，或是嫉妒或是区隔

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爱比死更冷，但还是爱啊。 ——"你为什么哭?" ——"因为一方面，我觉得 我很幸福。而另一方面，我却无法承受了。我总是装着我不在乎他们怎么想怎么说精东传媒入口，但我却是很在乎的，这快折磨死我了💔 他们都是猪，肮脏的猪，所有的人!不准看，你们这些肮脏的猪，他是我丈夫!" 还是要爱啊。

一个女人的悲剧就是整个女性的悲剧。国产片难得一见的题材，女主的表现力还是不错的，情欲戏比较真诚，拍得有一定深度。从弗洛伊德到灵异志怪的转换有点“怪”，后半段像是有点赶节奏，急于推向高潮，有点崩坏了。

恐惧吞噬一切，女演员选的真好，如今再也没有导演愿意实实在在拍一个人海茫茫中的普通人了。