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雨夜前趋于稳定的构建足以体现奉作为当代一流创作者的能力，但当一系列动机巧合化的戏剧点如雨后春笋般出现，直到结尾再清晰不过的书信表意，我只看到整部电影是如何像上了发条般不断进行机械化运作的，甚至每个横摇、每个动作都宣告了这种对形式的玩弄和操纵，也破坏了从构建中本该呈现出的丰富性。面孔（直视镜头）的力量在何处（由什么赋予）？社会问题并不能通过粗暴的阶级跃升而得到终结，这是无论片中父亲还是儿子都没有想到的（或由他们最终的行为展现出来的）。奉显然是清楚的，但他任由电影滑向这个结果，也就任由它的性质停留在娱乐化的商业产物。

梦想与扼杀梦想的不公平，过去、现在还是未来，这是人类戏剧的永恒主题之一。

从《小偷家族》到《寄生虫》，是枝裕和与奉俊昊用各自最擅长的手法，在草根家庭这个题材上实现了殊途同归。阶级是气味，连小孩都能嗅出人以群分。两个不同阶级的家庭交汇，就像一个此路不通的大叉，反映的是社会等级的无情固化。究竟谁才是被供养的真正寄生虫？片名揪心了...

以前的干部真窝囊！这要是翻拍，类型应该变为：纪实/犯罪/惊悚/恐怖/暴力

人鬼共处一室，虫兽同居一体，摩斯电码带不来救赎，佯装的精英挥散不了贫穷固有的气味，积水的破巷陋室里从何谈起救父。举起运势的奇石砸向祸根，捂起嫌弃的口鼻引来憎恨。