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布列松的极简主义，呈现于影片中就是情感的克制，画面的精炼，人物视线的指向性，特写的高效，以及摄影机的冷峻。演员的演出，也在他这种极简风格下孕育了一种对于内部自我意识的觉醒和遵行。不论是谢穆特还是贞德，都在有意无意间被塑造成了坚持自我生命意义的英雄。引用一段布列松自己的总结:「ジャンヌ・ダルク裁判」において、わざとらしい「芝居」も「仮装」もなしに、ただ歴史的な言葉遣いによって非歴史的な真実を発見しようと試みた。

梗概：因为我的原因和一些我也不知道的原因，我爱的男人和我爱的女人终于也不知道幸不幸福地生活在一起了，然后我只能离开了。枪战火拼拍得好带感

叙事性较强的一部戈达尔，甚至有意无意地用舒缓的音乐来缓解干枯的剧情。但是剧情本身其实又并没有因完整的叙事结构而产生魅力，有魅力的是它与奥德赛的比照而产生的文本解构。

有限的场景拍出了很大的格局。前段入戏较慢，收尾似乎力度不太够，中段最佳。

没有任何庭外群众的画面，通往刑场的是圣女的赤足碎步和闻讯而来的犬只