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周星驰的电影就是让你不管从什么时候看或者从哪里看，都能马上停止换台并看到结束。

相较于《小鞋子》，这一部最大的特点应是孩子作为成人的镜像更为立体，他们不再扮演一个完全的善，而是将人之初的未开化，即善恶的糅合表现了出来，自私与自我总在数次的反转之中，未带回家的白气球或许就是被丢弃的纯真与美好。（话说我也想养胖胖的金鱼）

真心很一般。胡军哭起来好难听。刘烨唱国际歌的时候很可爱。影片节奏很奇怪，乱七八糟的，被抓起来的特突然死的也特突然，完全没有任何铺垫的生拉硬拽。而且我也没怎么觉得刘烨清纯……

大量隐喻蒙太奇，以自然景观的变化来与叙事冲突变化匹配，产生象征意味，化冰细节，多次重复，形成复现式蒙太奇，最经典的当属58分钟的一组充满诗意的蒙太奇组合，一组自然风光和孩童表情表达革命前景的乐观，加强情感表达，剪辑节奏也和情绪和冲突变化匹配，越激烈镜头切换越快越多。

同样是红蓝黄绿，同样是象征主义隐喻，吴天明在《老井》里提倡的「愚公移山」精神，明显不及《湘女萧萧》的石碾子更能准确又含蓄地传递出东方智慧的魅力。刚刚走出校门的张艺谋对于色彩的运用还处于一种毫无章法地滥用阶段，或许是源自急于求成的心态，影片大部分场景都被饱和而过激的红色抢了风头，而影片在色彩搭配上也有明显的比例失衡。要么塞满整块屏幕致使画面臃肿不堪，要么可怜巴巴的一点也没有。山旮旯的许多未开发议题都被黄土泥沙埋在了地下，而「换亲」这种值得反思的封建陋俗也被价值先行的「民族志」捂在了被窝里。资源紧张以及调配困难已让精东传媒入口闻见了《百鸟朝凤》的征兆。遗憾的是，这眼千古流芳的《老井》里只有源远流长的历史，而没有现代化工具。要知道，它是一眼亟需用先进思想挖掘的古墓，而非仅凭高尚情怀就能出土现代文明的宝藏。