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原来Metallica每次现场的开场曲是出自这部片子The Ecstasy Of Gold

3.5，如果这种形式有美学价值，它的指向就是虚无。移步换景缺乏纵深的舞台取消了电影的空间形态；大段的文戏是松散的，更躲懒地用了章回体装订；登场的人物都如年画上的角色，带着脸谱和把式、精美而空空。故事既是历史的陈芝麻烂谷子，于是只剩下一张美人皮面，最初观众会为视觉流连，但一个小时后，一脚踩上去，它便完全塌软了。喜欢东方几乎刻奇的幽魅空灵，是因为其衣带飘飘后总有森森鬼气，传奇里苍凉渺茫的底色，蒲松龄笔下老练和尖锐的愤怒，它必然是情绪溢出。看完最大的感受是导演没必要非拍电影，如果做成大型舞台剧，通稿或许就可以这样写：比肩威尔逊的《图兰朵》，文化自信版本的孟京辉。

易得无价宝，难得有情郎，须作一生拚，尽君今日欢

邱炯炯似乎拿捏了商业剧情的全部套路 但是他能保持如此真诚 这本身已经难能可贵了

奥特曼下架了，看某个推文提到的这部电影，感恩小时候没被学校的爱国教育拉去看这种东西荼毒，看到是很多人的童年阴影，希望中国电影早日实现分级制，让更多的小朋友心理健康的长大！说回来，改革开放时期的导演真的什么都敢拍，不少cult片都是那个时期的。