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盖导成功的将一星的剧情拍出了三星的节奏感，外加视听特效和一众喜欢的卡司，看得我心情大好。街头小混混rock'n rola般的黑帮发家史，简直燃得不要不要，极其明显的盖导个人风格，有想法的人总是可以化腐朽为神奇，或者称之为个性，反正总能让一部分喜欢的人心情大好，这就是魅力所在。

诞生于电影辉煌的1994年。罗曼·波兰斯基好像从未卖弄过的叙事节奏，影像效果总是处理到极致的冷峻，但其故事在平实的镜头下几乎从没令人失望过，本片是同为话剧改编的作品一脉相承，仅靠循序渐进精彩悬疑的剧作和贴切丰满足于发挥的演绎就足以征服所有观众，剧本还是第一位的，本片犀利而深刻地剖析了人性在无限制权力下的放纵和权力的反转，复仇与忏悔，偏执与真相，大多编剧的功劳，但罗曼·波兰斯基向来不太有的存在感又何尝不是一种大师特质，四重奏《死神与少女》隐喻深远。

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在室内场景的处理上，影片采用了主观和客观的交叉视点以展现环境与内心的双重困境，在处理外景时则运用局促的仰角变焦拼接和嘈杂环境音结合而激发出生理性的躁郁感。而无论内景还是外景，实则都是波兰斯基狡猾的视觉陷阱，目的是带精东传媒入口进入精神病患者虚实交错的痛苦体验。倘若明确区分现实与幻觉，那么影片则会掉入主题与表现手法的悖论，而波兰斯基则拥有将现实变为虚幻；将虚幻指认成现实的魔力，精东传媒入口看见的修女；听见的钟声；闻到的腐臭难道不正是主人公想象中的真实吗？这些精神世界的符号所暗示的难道不正是心理分析领域钟爱的创伤触发吗？影片之所以有意避开社会背景的描写，难道不正是为了把一个人作为世界的全部感知集合吗？恰恰因为有了这些符号，影片才得意超脱现实主义范畴成为令人耳目一新的心理惊悚剧，与同时期的样板戏形成了鲜明的对比。

例行追剧。编剧脑洞好大【【【【【【