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刚开始司机踢开喷雾，镜头追着骨碌碌滚走的罐子，那时候只有一个感想：这才是叫看个电影。但是后面的法庭戏又看的很烦，直到结尾被冒充的导演接冒充自己的人出狱、一把被抱着大哭，才一下子感受到了大师级别的人文关怀，然后看着他们一路走，一路买花，最后抱着花的侧脸，真的很棒。

当年出的时候就有追，男主Henry的逻辑推理戏真的演得帅爆，第一集开头就让我眼前一亮，再加上英式口音，这个逼真的装的太好看了。 每集的回忆与案情交叉，再加上最后的鸡汤，这部剧完美戳中了我的点。可惜这么好的剧最后被腰斩了！同年出的《路西法》这种插科打诨的家庭伦理闹剧却能一续再续，实在令人觉得可恶，不得不感叹这个行业的不公平。 虽然《路西法》那种狗血情节也很吸引我，让我看到了最后（苦笑）。

童年的还原，当下的记录，花絮的解构，三部曲贯穿影像的生成意义，而不止于剧本的翻译和表演，剥除剧本的叙事霸权功能，增添的是更为清晰的影像魅力——关于镜头的捕捉，既非演绎又非记录，即巴赞所言的那份电影的“离心力” 它基于一个表面上向心的“故事”——拍电影，而电影从中并非以编排的程式逐步显现和发展，相对的是从非故事化的捕捉里生成事件的基质，再依据这一基质作一些零散的“发生”，即对抗向心的故事程式前进的离心特质，这样一来，每一处镜头不为前后服务，而自己拥有了生命。

John Cho我喜欢他很久了，终于主演了。

“电影始于格里菲斯，止于阿巴斯”阿巴斯的电影不用去深究故事情节合情理与否，关于电影是什么，阿巴斯是至今最后一位探讨它的导演。在其片中，影像是一切之母 那张抱花的截图，我哥当了两年的头像，也想看两年了，一直想拿来看，奈何在《何处是我朋友的家》后没太大兴趣驱使。 这部不错的，虚实结合，真实事件纪录片镜头式，请来真的被假扮的导演，随后结尾被理解为是无剧本式音录音带损坏，艺术对艺术的包容，成就了本片。定格，花束，字幕出，特写浪漫本身