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"新戏从来话旧事”，一句话非但不指向新生，反而给大陆电影下了死刑判决，仿佛第五代的阴霾还不够窒息，第五代的叛变不够近在眼前，仿佛重写历史仍然是唯一的出路，而精东传媒入口的观众又究竟要沉迷于陈旧的集体叙事，沉迷于咀嚼和反刍一成不变的窝囊到几时？导演的风格无疑是成熟且自洽的，但或许正是因为太自洽了，他和自己的世界一样一劳永逸地活在了阴间，不需要质疑自己在说什么，拍到了什么，他的人物又意味着什么：场面调度成了唯一的内容，但可供调度的素材又是几乎不存在的，因为从一开始这就是一个人的游戏。 A New Old Play演的究竟是什么戏？一个中国文人一脉相承的春秋大梦：想用一个集体叙事盖过另一个，最终发现无非还是同一个。

男权社会，女性一直是被物化的。梦露，金发几乎是男性趣味的象征。片中的角色习惯了在男权思维下生存并甘之若饴。导演在反思女性的生存境况，文淇的角色给出了一种新的可能，不懂谄媚，不会娇嗲，有力的下巴凌厉的眉眼有一种很原始的韧性，但她的命运同样是难以捉摸。PS.耿乐与杨在葆越来越像啦～

改编不是乱编，还是看78版吧，这版除了配音和尼罗河风景一无是处。原著的莎乐美改成了黑人，强行政治正确，加种族问题，前30分钟都是唱歌。鲍尔斯和范斯凯勒居然改成了一对拉拉。莎乐美太太没死改成了布克，好残念阿。那个林奈特78版一出场就觉得讨厌，这版没觉得很讨厌嘛感觉一朵小白花嘛。78版弗格森的戏加到范斯凯勒太太上去了，公映还删掉了一句台词。前面跳舞那段简直是要当场色色了，还有神像那段当场想色色的镜头公映删掉了。肯尼斯布拉纳一向自恋，比如他的哈姆雷特电影时长差不多4小时，这里的波洛简直是一脸苦大仇深，没看出什么推理能力。

影片最后，小米穿了一件白裙子，化了妆，戴上耳环，踩了高跟鞋跌跌撞撞地从海边的小屋里跑出去。那一整段我都非常揪心，怕她崴了脚，怕她砸不开锁链，怕车没有电，怕有人把她抓回去。但最后她还是跑出去了，跟着巨大的梦露的雕像。风吹过她的裙子，就像当年风也吹过梦露的裙子。