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3.5「进入隐秘的情绪缺口」又是一部看过之后下起了倾盆大雨的电影。形式是抽离的、空间是疏远的、主题是悲伤的、呈现是冰冷的、可内核是无比温暖的。脱离戏剧性贯穿的社会矛点逐渐沉浮于呈现之外，赋予形神皆具阿基色彩。不过是向内探寻着的，是脱离了符号和论述的简单抒发。和达内现实主义相比唯一共通之处是具有同样人物“赋神”的过程，其余没有可比性。都是由一个极端的沉默终结引出真正的精神面貌，也是另类的真实引出，具有简单粗暴的苦难呈现所丢失的灵性和内部挖掘。孩子是唤醒「身份」的具化特征，游戏机是脱离沉闷无望的机械运转，所有的联系都在暗处完成传递，或一个眼神、或一个拥抱就足矣。整个观感也与「孕育」为之匹配，等待情绪缺口的迸发后，是洪流裹挟着以往的“失语”随之而来。如此视听语言表达在当下的意大利电影中确实少见。

人善被人欺，马善被人骑，兔子急了还咬人呢，老实巴交的小人物也会鱼死网破。看得这叫一个愤懑，想化身板砖。讲老北京底层小人物的电影不少，这部不算最突出的，但人物刻画真实，也很有年代质感。几位演员奉献了优秀的表演，尤其范伟，演起这类小人物简直信手拈来，影帝级。

换编剧之后的海绵宝宝变的猎奇向了，蟹堡王日常占比越来越大。

这属于高分影片的一类，把现实的无奈拍了出来，观众产生共鸣了，心里难受憋屈，给一个五星。 俗话说蔫人出豹子（不知道是不是这几个字），原来这句俗语是这样的悲伤。 成年后回首童年，之所以会觉得简单快乐，是因为大多数事情是有答案的，不像之后的生活，充满着无解与无奈。 有时看着儿子熟睡的可爱小脸儿，想到这个沉浸在奥特曼世界里的可爱宝贝儿，未来也会经历这样的情绪，就感到无比的心痛。 就电影而言，还是更喜欢是枝裕和的调子，既有无望又有希望。

补完了1，还能等到2吗🥺