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影像的公共性的魄力与人物塑造/演技的教科书，索德伯格对艺术与商业的把握太过巧妙（风格随着题材走，永远都处在改变之中），完整度与情感传递力度都令人称奇，女英雄的现代成长之旅无疑将观众的视点从影像本身转移到影像背后所涉及的公共空间与公共议题。粗口与身体的控制的自由是实现对边界突破、反抗的手段，对奶爸男友的怒斥Stay是对传统家庭模式的打破，以超越性的自由活动掌握文化，确认自身的内在性，完成最终的成长（或是说理想化的名利双收），好看。

缺失的爱： 1.小女孩从出生就没有爸爸妈妈亲自陪伴之爱， 2.小男孩科林因为是早产儿且母亲因此过世，仅有的爸爸害怕再失去他而躲着不见他，有等于没有的父爱， 3.小女孩的姨夫，也就是小男孩科林的爸爸，痛失所爱—科林的母亲，对于遗腹子，爸爸逃避生活的爱， 4.女管家，没有了女主人的城堡，掌握了一切大权，好在对于小主人也是过于怜惜的爱，生生捂出一个“病”孩子， 有结果的爱，在于多去尝试： 1.小女孩本来只是想抱怨一下没有爸爸妈妈的陪伴而已，一场地震便夺去了她的双亲，从一开始的刁蛮到懂得向仆人表示感谢，再到接受大自然和不完美的生活， 2.小男孩科林每天大哭大闹是希望换来父亲的关切与看望，顺从了女管家的

也许人老了就是会这种状态，回忆、梦境、幻觉呈现往日生活图景，家庭、婚姻、子女、爱情都从头审视一番，是苦楚、幸福、后悔、甜蜜都只能自己品读。老人的一次荣誉之旅，用象征、隐喻的手法回顾了一生，这就是伯格曼风格吧。

重温美好的故事，小姑娘非常可爱，还有玛吉史密斯。又见79年版《简爱》中那样的广袤丘陵，和多云灰蓝、又透出金色阳光的天空，太喜欢这样的欧洲乡村了。现实中也和电影一样吗？真想亲眼看看啊！

在看所有评论前谈谈自己的直观印象。这当然是一部伟大的作品，诞生于50年代，叙事手法已经非常纯熟精道。启迪作用无出其右。故事的内核其实通过一个貌似公路片讲的是人与内心和解的故事。至高的理性，代表人性的最高层面，但是也与冷漠无情同理，人之为人，终究还是应该回归到本身的社会属性，作为一个丈夫、父亲、朋友应尽之义。在这点上，中国人的传统价值观其实做的还是没有那么想不开，基本上从来没有把自己当做圣人来要求。电影真是好电影，我时隔60年来看都耿耿于怀。78岁的老人因为一场梦境从而踏上一段旅程。几段少年和青中年的穿插叙事，就是找回自己，从而在死亡之前与自己达成和解。最后并没有交代结论，大概的想法就是年轻人好好拼自己的初衷，中年人珍惜现在，老年人想明白人生而已。好电影，一个半小时，留下无数叙事的阐述空间，几同于神