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后半部如意太膈应人了 尤其对王庆丽的素材选择看得我火大 导演让女演员对这个“不孝女”的演绎也非常自作多情 现实就是你没穿别人的鞋就少说人家走的路 一家人除了患病的王吉祥 多少都在表演而不是大鹏所说的“纪录” 且大鹏对他个人镜头的选择 什么以前不抽烟什么门后痛哭什么不孝孙花圈（出现两次） 自恋功利简直溢出屏幕…中间有观众提问他作为一个商业片导演为什么会拍《吉祥》这样的短片 于是大鹏在电影后半部用实际行动证明 他拍得仍然是一部商业片……国内对照类似题材《四个春天》 尚且不说创作水平差多少 至少我不会被导演恶心到…

好像不该只给四分 第二次的替罪羊在意料之外 但还是有种干涩又潮湿的感觉

演员会疑问为什么十年不回来，真女儿几句话却说不尽这些年的苦楚。 没病那二十年的贡献淹没在稀碎的生活中，出钱的可以轻易说出兄弟姐妹一起管，出力的却宁愿出钱把他送走。 妈妈走时失智的他也哭了起来，真实的只有王吉祥。 一二四五，文武香贵，妈妈和庆屁，就是没有自己。 非常非常打动我，但大鹏一旦出现在镜头里就很过头，仿佛在说看我眉头紧锁看我狠狠抽了口烟看我苦大仇深。

出自《论语》中的“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言”，这是三只不看、不听、不说的猴子。东方的谚语，所以也是用东方式的情感文化来化解家庭矛盾。

金鸡看的，电影和纪录片融合的形式不错，但是觉得大鹏对乡土中国的思考不足，对血脉纽带下的乡村变化想的不够，如果想拍社会类题材的，或许可以多读读书，片子不太有深度