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母女二人辗转兄妹几家的情节酷似《东京物语》，只不过在这里是因为一家之主父亲的死亡导致了家族解体，而《东京物语》时更残酷的地方在于，没有死亡或离别，但某些东西就是消失了。发现小津电影里的许多冲突性事件是以对话的方式平淡带过的，冲突场面的缺席是对强戏剧性的刻意削减。不过跟后期作品相比的话，这部对残酷的展现还是比较直接了，包括节子和大嫂在钢琴房里的争论、昌二郎对兄姐丝毫不留情面的指责；但同时结尾也比较少见——昌二郎因为害羞从后门溜到了海边，作为影片最后一个镜头，是小津作品中少见的大全景，跟那种时间几乎停滞的镜头相比较，营造出喜剧效果的背后则是更多的迷惘。

Great Earth

不是我的菜。可能我是性冷淡。

混杂着手持摄影和电音，即使早期的影子还在（比如Vicky和小豪吵架的那几场戏），但已经完全不是原来那个侯导了。有些镜头恍惚间会想起王家卫，或是今敏。故事方面很不是我的菜，可能确实没有过这样的经历，难以引起共鸣。此外，我还搜了一下“细江”，发现北海道似乎没有这么个地方，也没有细江电影节。只有一个摄影师叫细江英公。此摄影师经常通过模特的身体表演，探索情欲困扰和人类的内心世界。他最有名的作品叫《蔷薇刑》，而这部电影的全称叫《千禧曼波之蔷薇的名字》。不知是巧合还是刻意。

次子宛如小津，父亲缺位家庭