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一个与自己有血缘关系的人，弱智却对某样事物极其精通，利用了他又感到愧疚，分别的时候，兄弟情显现

喜欢布努艾尔的拍摄风格啊！

惊叹于第五代导演对于视觉造型和电影表意方式的大胆创新。展现出一群生活于黄土地之上的人们的传统封闭的生活状态和民间习俗（求雨婚嫁），以那片广阔无垠气势雄浑的黄土地作为中心意象，并使之成为影片意义寄托的重要依据。散文化的表述方式，有意削弱戏剧故事本身，注重奇特的画面中各要素比例所造成的视觉上的冲击力，配上陕北地区的民谣民歌所烘托出的特有地域风情和饱含当地居民的独有情感的发泄。影片中婚礼上鲜艳的红并非红高粱中的富有生命力激情的红，而是落后的传统的符号特征。顾青这个角色设置很有意思，一方面他作为翠巧觉醒救赎的引导者，同时在她需要被拯救的时候却成为了一个缺席者，道出经历过苦难年代的陈导对过往岁月的一次审视。众多符号化的元素堆积在一起，富有颠覆性的奇特表意手法。（没有字幕有时候听不太懂老爷爷的话也无妨）

導演敘事的鏡頭沒有矯飾任何一個現實的角落，它們就是這樣善於翻轉，毫無邏輯，混亂無章地在時間中根據個體的慾望變化，無人是壞的，但他們都在解體著那些永恆的，蠶食著那些美好的，無人無事能逃脫此種循環，因為虛偽之火才是真實的無端，燃盡聖環後，它讓所有人都沉淪在無止境相對的自我否定之中，就似投入無極地獄一般。導演視角也許是實際的但不免墮入這樣的閉環中，其實仍是有光的，衹是一直微弱，一直很容易就被投入無極。

第五代导演的开山之作，粗冽写实的摄影风格，黄土高原的风情民俗，女性思想的进步，乡土情结的延伸，造就了一部经典