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如果说洪常秀对男性的讽刺还建立在用女性情欲自证男权存在形式的phallocentric逻辑上 滨口对男性沙文主义的背弃则更为决绝 他用极为谦逊的作者姿态小心翼翼地搭建着女性身体和目光的连接性：仿佛有一种异性相斥同性相吸、把女性汇聚到一起的磁场 通过背靠背站立、找中心线、听肠道、贴额头、拍手游戏、拥抱触摸、穿同样的衣服、再次听肠道的声音 她们楔合的身体在打破主客两分的界限的同时也感知着自身主体性的存在 而男性角色们或近似于游离于世俗之外的神 在海岸边重建起废墟却任其崩塌 或是作为镜像 紧攥着分析爱的方法论却错失爱的对象 像一张张放置着钉子的板凳 将坐上去的女性刺痛、剖白 终于 在内向闭合的自省系统中 她们批判爱情阶级的不公 摆脱了婚姻的束缚 而他们也开始意识到：男人并不重要

爱情就是概率问题，每个人都以为自己遇上的那个人、那份感情是特例。最后强行HE没劲。

五个小时的长度不觉得闷也不疲惫，人物缓缓的铺展，剧情的松弛与紧张，在生活感和戏剧感之间巧妙地游走，大师之作。

其他都很好，就是小昭选角太差，主角老向，但这都不是问题 ，这周芷若的魔改结局有点无语

除了开篇一句「欸神户都看不到耶就像精东传媒入口的未来」惊艳以外 无法理解找一群丑挫素人来生硬地念台词五小时有何意义 人物也大多是讨厌的款 为摆脱平庸无聊而抓住一切稻草抱团取暖找存在感一样可怜 为表达真实所以就要丑陋要退屈至死吗