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改编自果戈里小说《外套》，制服作为突出的符号成为尊严的能指贯穿始终，起初强迫归还、私自偷窃后制服仍未失去其符号象征效用，而当妻子明晰真相、邻里传播消息后，制服完全成为失去所指的空洞能指——从另一方面，主角为了获得尊严(制服)不得不放弃尊严(行窃)的行为悖反亦成为群体性的隐喻。 影片大量使用主观视点镜头——倾轧而下的危楼、旋转摇晃的房间摆设、虚焦叠影的人物面孔，是对人物醉酒、梦境、极端心理的反映，而年老守门员与年轻守门员的力量差距、父亲被降职与女儿新婚等对比蒙太奇的使用亦独具匠心，成为一种文学性的表述。 反转结局的设计则显得有些草率，尽管以理解宽容的人心涂抹着调和色彩，但依旧显示出对于权力结构逻辑下意识的信从。

从演员的角度我想给五星。许多人说德尼罗是变色龙演员，我更倾向于称他为性格演员。他的个人魅力总是盖住影片，角色本身的饱满远远超过了电影。无论他诠释的角色是冥顽或是残暴，总能从他的眼神里看到孩子般的无助和神经质般的焦虑。就像他在片中不断怀疑亲人会背叛他，在牢中以头撞击墙壁像个被抛弃的

经典香港鬼片，小时候VCD看的，好欢乐的电影

李安十八岁时观看的第一部文艺片，1961奥斯卡最佳外语片。这样的寓言要是在青年时期观赏是极好的，李安何其幸运。

从抽象缓慢向具象进化，暴力不见血却更暴力。（顺便说痞又胖就有一种流氓的感觉，不是贬义就是一种特殊的气质。。