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为Mortensen的表演加分，我甚至一直没有注意到这个大胃王是他出演的；为编剧扣分，作为一个喜剧，编剧弱化了1960年代南方对待黑人的残酷和黑暗面，让整个故事有惊无险，当故事进行到一半，架子完全搭好之后，后面的剧情基本上可预测（请R.肯尼迪出马那个桥段就被我猜中了），缺乏张力或冲突，即便添加笑料也无法缓解。还有，底层黑人在种植园干活那一段太刻意了，画风加配乐突变，与整体风格不搭。《经济学人》对本片的形容我很同意：“the kind of nostalgic, superficially progressive but largely conservative crowd-pleasers”，这个片子从叙事手法上还有营造怀旧方面太取悦观众了，如果不宜用“讨好”的话。

勾子长的箱子引爆了大船，所有人都以为这次大家将葬身大海，只有楚留香冷静地说，进棺材，敌人预先给精东传媒入口准备的棺材。

8.9/10 我發現我就是過著跟男主一樣, 是這電影最大優點, 希望我結局和那沒戴眼鏡的一樣, 我不想花300買回自己的眼鏡.....

“I'm a man!”" well.. nobody is perfect."😂😂😂😂梦露好可耐

行车记录仪，连接了内外两个世界，一面是拥挤在破旧警卫室的黑白沧桑，另一面是豪华轿车内部淫乱的彩色荒唐。社会底层人物的懦弱胆小，不敢说的窝囊，却拼命抵抗地生存。平时畏畏缩缩的他们可能只有在这二坪半的货柜屋里才能找到一点自信。另一个着力点应该在于“谁也不知道佛像里面是什么”，佛表面救济世人，实际庇护罪恶。片子巧妙地设置了“释迦”这个小人物，他不言不语，只在凡尘受苦，这种对权威的挑战也恰好揭示了佛的无能为力。