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道德有很多种，看你选择哪个

作为纪录片导演的克斯汀·约翰逊显然有着强烈的叙述愿望，叙述行为之于她有着生死存亡的意义。前作《持摄像机的人》与本片中都涉及父母失忆的主题，其中暗含着她本人的忧虑：我作为两位晚年失忆者的后代，极有可能面临同样的问题，因此我必须通过我的画面来篆刻下我自己的记忆。这种强烈的叙述愿望在涉及父亲死亡题材本片中达到了反效果，她努力涉入画面中，有力地宣布这些画面都是为了我自己而拍，是为了我在未来面对势必而来的父亲之死而做的准备。但父亲迪克·约翰逊本人却是如此出色的一个记录对象，电影中逐步失忆的他在纪实性的画面里如此真实如此感人，而女儿造出的各种《死神来了》式trashy花样死亡方式反到消磨了这些真实画面的动人力量。只有到了结尾教堂戏中，约翰逊的coup de cinema方以简练的手笔直击感情的红心。

构图啊服装啊都很考究，就是情节弱了点。

典型的美国独立电影 这一套用在生死别离上显得聪明得多余

因为没有共同的兴趣，而无法沟通，无法共鸣，然而从小丧母又被父亲送到修道院长大的女主，由于缺乏爱的童年而无比执着于被爱的女主。第一次精心为丈夫准备的晚餐被告知没有必要，想要了解丈夫的事业被简单无趣的叙述，于是瞬间爱情的幻象崩塌了，包法利夫人只能奢望买买买的购物欲来填补需要被爱的恐惧。最终，始终没有找到寄情的事物爱好的她，屡屡遇人不淑，在我看更像是垂死挣扎的溺水之人在抓着每一根能看见的稻草。Mia冷淡寡淡的脸，和偶尔谈到喜爱之物的眉目俏盼，是我心中包法利夫人该有的样子，是那个年代女性逃脱不了的宿命，只能寄希望于天赐的姻缘。