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除了泛滥的配乐，整部剧用音箱放的音乐只有两首《流浪者之歌》、《天国的女儿》。前者是丁元英：吉普赛人苍凉的伤感色彩与高贵的小提琴于艰涩深奥的技巧所交织出来。后者是芮小丹：觉悟到天国境界的女人，当生则生，当死则死，来去自如，浑然天成。其余宗教、政治、文化、商道之论，有精彩处，有虚幻处；见仁见智。

太傻了，要不是成龙，我早就不看了

我实在不理解这么一部剧竟然豆瓣9.2分，我估计导演自己都不好意思吧？整部片时代特色十分浓郁，遗憾的是不是剧中的时代特色（那十分难得），而是创作剧组的时代特色。整部剧弥漫着一个于连对上层社会和人物的想象和向往，反而无处不透射出自己的拜金主义和小布尔乔亚，尤其是前所未见地强行给观众普及自己认为无上高雅的音乐，实质莫名其妙贯穿全剧地配乐，成为无法忍受的噪音。看着王志文和左小青腻歪，也总感觉那么的别扭和不真实，这部剧据王志文说还是他最认可的？不会吧？

到底是四十年代的电影经典，塑造了一个冷静敏锐无所不能的侦探形象，不过某些细节处理经不起推敲。作为黑色电影的开山之作的确值得一看。

巩俐的电影也好，李嘉欣的电视剧也好，潘玉良永远是那样眉目如画的女子。其实看戏是件很讨厌的事。因为它有太强烈的私人感情，你可以代入也可以抽离。自由意志除了自己没有人可以控制。我觉得好，它便好。你觉得不好，怎么说也是徒劳。