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陈果的回归三部曲部部都是大师之作。这一部里不仅是把退役华裔英兵在回归前后的那种状态表现的凌厉尽致，还把想他弟弟一样的香港青年人、出租车司机那样的香港老人、女学生那样的香港小孩，全部细致刻画。

这类电影放十五年前会让人惊艳，如今目光看来实在是乏善可陈地厉害，恐怖悬念几乎一览无余，连龙套什么时候领便当我都能预测出来，毕竟优秀的末世片如《行尸走肉》都讨论到人类不同的生存状态和重建秩序了，本片还像二三十年前一样不敢大声说出“丧尸”两个字。

“忠忠直直终需乞食，奸奸狡狡朝食晚饱”

改编这本小说需要很大的勇气，能把原著改编好，也十分不易。好在这部剧的情节、选角、演技和质感都算上乘，让这部作品有了“好剧”应有的品相。郭雪芙的造型非常美艳，李一桐的演技比以前演黄蓉时又进步了些，说词的时候不再东摇西晃；屈楚萧演技不错，低音炮更添苏点，希望《如懿传》后期让他原声出演，别加配音。

失语残损，粗糙躁动，被时代发展列车抛弃的人每时每刻都在焦虑于暧昧且无着落的身份认同（社会转型带动个体的被迫转型），暴力与黑势力泛滥成灾，所有人都企图抓住末日的影子肆意狂欢，只不过兜来转去依旧是漂泊离散，社会的恐慌/暴力正是港人内心的集体映射，在求存中“将殖民内在化”。殖民文化情结的拆解意味着对旧文化身份的否认，在历史震荡中重新确认自我身份，因此关于城市的影像成为了寓言：开阔的街道既是光明也是空洞——如同“崭新的婴儿”：香港真的回家了吗？“香港的历史使人倾向于一种「边境性」或「超场」寄生性的实践，一种既对「中国文化」认同但又与政权疏离；对殖民反抗但又不愿社会繁荣遭到破坏的实践。”