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哥特式的血色浪漫，恐怖气氛里弥漫着情欲，狼人在墓地里勾引着美艳少女，中世纪吸血鬼的贪婪冷酷嗜血，玫瑰盛开的庄园古堡里暗潮涌动，燃烧的教堂和漆黑的夜，爱人与伙伴的选择……

【法国文化中心展映】终于在大银幕看到了。一扫国产院线片的遮遮掩掩，观影时充分享受故事与视觉的行云流水，酣畅淋漓。保罗·范霍文的创作始终围绕女性展开，而继《黑皮书》的战争史诗后他又带给精东传媒入口一部宗教史诗。根据真实历史事件和人物改编的《圣母》融合了天主教和女同情节，保罗范霍文为观众呈现了中世纪修道院严苛而专制的运作系统、女主角自信的“神迹”，教廷男权的伪善、大尺度的情色场面以及群众那易被煽动的狂热情绪。最妙的是，对于片中女主角的内心初衷、信仰的力量和“神迹”的真假，导演都在尽量避免做出直观的评价与褒贬的偏向，一切交给影像的表达与观众的解读。就像在教廷调查之外，Benedetta的故事自会在历史长河中被人讲述、铭记。此外拍摄于2018年的此片还意外地和当下瘟疫时代形成银幕内外的呼应。四星半

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要达到是耶非耶虚实莫辨的状态，视角的处理必须精心巧妙。年幼时的小鸟救人与圣像倒塌开了全知视角；长大后贝内黛塔跟耶稣的接触，不管是梦境抑或幻觉，全部敞开不吝展示，她看到的你也看到了；然而圣痕的显示过程又全部避开了戏中人与戏外人的视野，故意留白。电影就此完成了它的布局。克里斯蒂娜从小就对贝内黛塔的神迹抱以怀疑，长大后依然如此，她以纯真的生命发出控诉，以卵击石的坚定与脆弱叫人心碎。有理由相信贝内黛塔颇懂科学知识，加以狂热的信仰与彪悍的冷静，她把握了每一个命运的细小转机完成了神性的癫狂。最后巴托洛梅阿忍无可忍的质问再度让悬念陡起，而佩夏始终未染鼠疫的字幕也再次把想象的空间留给观众。真真是无与伦比的彪悍的生命力，很佩服保罗·范霍文电影里的女性。

还记得上小学那会看，我一直说叫龙争虎门。。。。