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这部完全是张自力的个人show，编剧已经把逻辑全丢了。张自力就是个神经病，脑子是个好东西下三滥的那些招数和他哥比差远了。

与我预想的风格不同，是类似于悬疑片的叙事手法。前2/3场的我，一直处于不明白发生了什么、与村落中的嘈杂环境格格不入的状态，放映的好像就是些嘈杂的、抽象的、缓缓流淌的古怪现实碎片。 直到谜底逐渐揭开，故事的核心就落在这一村要浪漫要自由不要命的人身上，又是那么普通的、挣扎在生活的忧郁漩涡中的一群人。 那场河边的“寂静婚礼”，打动我的一个细节，是牧师在完成婚礼仪式后慢悠悠骑着自行车离开，好像这场河边婚礼是那么地平凡、普通，是生活中随处发生的场景。村民们做的，也只是给一对再普通不过的新婚夫妻送上祝福。 所有的浪漫和痛苦，都像呼吸一样自然。

比第一部就差些，编剧有些乱

安哲“家国民族情怀”的又一次大格局展露。在片中，嗅到新媒介技术气味，镜头两次调度，直接呈现“画中画”，虚构与真实混淆界限，妻子是否找寻到消失的丈夫，构成了某种悬念，或许已确认过眼神，最终形同陌路，隐喻希腊最终的历史选择。远中近景呈现错落有致层次空间和视觉结构。记者寻找失踪议员，是影片推行内置动力，以“寻找”为目标节目摄制组拍摄难民题材旅程，期间，他结实议员与他女儿，并在因政治隔绝河两岸完成极具高度视觉奇观化的婚礼。男主此间，也在回顾国家民族历史，试图寻找到准确定位和位置，但似乎努力失败了。边境边缘，他片头片尾进行两次徘徊，关于难民身份的不确定，难民潮的出现，安哲在男主身上投射自己影子，犹豫、徘徊和踟蹰，也是安哲困惑。最后长镜头调度，电线杆上的工人群体，与男主形单影只的孤寂个体，形成鲜明对比。

用漫画戏谑解构抗日主题，太不严肃了。