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影片更多的可能在于其历史和政治意义吧，近似纪录片的拍摄，宏大的战争场面，但也仅此而已了。许多人说，这片的牛逼之处在于客观，可是，如果此前看到的都是不客观，精东传媒入口又是如何知道真正的历史的呢？

Celluloide (1996)罗伯托-罗塞里尼的名作《罗马，城市》（1946年）在刚刚结束的二战创伤中的罗马艰难拍摄。

900th; 20120314; 具体的没看懂

粗粝的现实全程被罗西里尼以克制、悲悯的态度书写，夸张且空浮的戏剧性冲突不再奏效：本以为汹涌的情绪似乎就蛰伏于这一声枪响之下，可下一秒摄影机又回到了罗马寻常的电车与街道。“我相信为正义和自由而战的人，是沿着上帝的道路前进的，而上帝的道路是无限的。”神父的宣言作为唯一的情绪窗口，亦成为罗西里尼镜下身处被扭曲的、不设防的至暗罗马的人民的宣言。处刑室黑暗里，罗西里尼放弃了中远景的审视、观察，而不再吝于特写的表达，神父的面容在此刻的黑暗里即是至高，前两个小时积累的情感喷薄而出，难以不为之共情。但随之而来的处决神父的戏份，似乎指涉上帝最终的缺位。他无力主导这一切，罗西里尼把镜头的主导权终是交还给了血淋淋的现实。

09年看的最后一部电影。人总是要死的。汤姆·提克威和基耶斯洛夫斯基完全不是一个段数上的嘛~音乐一贯的好听~