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2.5 看來喜歡考夫曼是分時間段的，要不是因爲對《傀儡人生》仍報有許多好感，且電影就是以該片開場的，真的到中段就讓人覺得沒有必要繼續下去了。將創作中的虛實相互生長置入電影故事不是不行，且看特呂弗《夜以繼日》和《開麥拉狂想曲》，本片的自我耽溺和這種直白的展示真的是⋯我只能說⋯I don’t care that much.

黑色电影中的经典之作，过去如影随形，未来不期而遇，爱情和欲望难辨，只有谎言一个接一个，诱人走入迷途幻境。

对兰花形象的反身性破坏成为全片的核心——兰花的变异是为了适应特定环境的生存，文本和文本之间转换和勾联也是一种“变异”：每一次解码都是一次再编码，考夫曼将编剧的困惑融入生命的时刻，在文本/现实/幻想之中不断跳跃，最后一步一步向“好莱坞惯例”妥协。全片的整个构建过程都在突出一种解构，尴尬之处在于，自反性/对观众主动参与的号召/不连续穿插叙事等破坏自身意义的行为从整体上看都充斥着一种乏味感。

一个流传已久的谎言，马尔罗告诉柯兹的妻子，《第三人》里Welles的合作伙伴告诉Joseph Cotton，在这里小男孩告诉了安。

爱森斯坦太厉害了！蒙太奇手法用的太震撼了！默片就拍出了这么严肃这么震撼的电影！