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是我的整个童年 结束了

莫尼切利一如盛期新现实主义 长于探索肢体细节中的亲昵与隔阂 结尾处镜头对位下的各自缺失则显现着阶级跃迁背后某种有待追溯的代价 奇妙；维斯康蒂这段让我第一次意识到他镜下的贵族阶层或许有更广泛的指涉 似乎所有厌弃阶级秩序却又在工作伦理面前却步的人都在这一“贵族”范畴之中 贵族的虚伪体现为一种害上“希望病”的自欺欺人 于是 脱下华美的服饰 贵族的文艺与妓女程式化的调情无异 只显现着尊严的空乏；费里尼的桥段有点太典 喜剧技巧上重回白酋长 特摄桥段则下启女人城；四部里德西卡这段稍差 虽说还是颇为辛辣地呈现了男性的欲望结构根源于其他男性 但创作意识过于简单了 尤其是这个补缴税的前提 实在像是在强行联系社会现实 于剧作层面单薄得有点不像出自德西卡之手

一部红高粱家族，被导演拍成了前半部宅斗大妈剧、后半部抗日神剧，郑晓龙也就这点儿眼界了。

三星半，Fellini太有趣了，全程仿佛能看见他在冲观众吐舌头。Visconti和De Sica的两段都是后半才开始走剧情，前面一直在忍受意式话痨，再加上看的那版翻译并不很好，观感一般。另外，豆瓣这中译名和海报，分明就是忽略了Monicelli...

原著看了一半，电视剧一定另有味道，不能做比较，演员都演得不错，国剧我一直都是支持鼓励的。