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安哲的宗教观其实透露给精东传媒入口一个重要信息：他并不是一个伟大的影像诗人，而仅仅是一个伟大的历史虚无主义者。因为《永恒和一日》在他的眼中没有区别，所以你在他的电影里本质上是体验不到历史感的。他的伟大之处在于，总是能用镜头语言凭空塑造出一种史诗感。尽管他的电影里总是设有客观视角，然而他的镜头却是极为主观化的。「导演」的痕迹无处不在，你所看到的都是他想要让你看到的。在这部虚实交织的作品里没有什么对于人类未来命运的思考，所谓「末世感」只是源自人之最基本的存在主义危机。遗憾的是，时间在《鹳鸟踟躇》中根本不是一条流动的河，而是一条阻碍人与人交流的固定边境线。被困在此岸的作者最终在云端架起了一座桥，但这幅美景终究是荡漾在水面上的梦幻泡影。因此，这位文艺青年的政治主张在变幻莫测的政治舞台上必然是以「失声」收场。

最好能一直潜着，别出来吓人了

又一部西部穿搭借鉴图册，冲着詹姆斯柯本来看的，不过他戏份不多，双雄类的电影搁现在也算挺优秀的了

动作片为什么搞成落后港式无厘头喜剧?笑点还贼尴尬

一部关于边缘的电影，欧洲的边缘希腊，与阿尔巴尼亚的国境线，千禧年前的最后十年，远离关注中心的难民群……无论是时间、空间还是状态上的边缘，总是要被跨越。跨越的动机不同，有的是对自由的追求，有的是逃避。“有时候为了听到雨声后的音乐，你不得不沉默”